現(xiàn)在電視劇的一個普遍特點(diǎn)就是服道化分外用心。

《鬢邊不是海棠紅》就是其中之一。

“鬢邊”的時代背景設(shè)立在民國，這個時代特殊性更是不言而喻。

在這個時間內(nèi)，人們的服飾可謂是幾經(jīng)變換，從旗服到旗袍，從馬褂到西裝，一個鏡頭里面可能出現(xiàn)好幾種風(fēng)格，所以這服裝的制作就更需要禁得起考究。

梨園行有一句老話叫“寧穿破，不穿錯”，戲服對于角兒來說，重要性不言而喻。

劇組為了給觀眾呈現(xiàn)地道的京劇文化，邀請著名的京劇表演藝術(shù)家畢谷云作為戲劇顧問，還聘請了專業(yè)的戲曲服裝設(shè)計團(tuán)隊制作戲服。

劇中一幀幀活色生香的戲曲舞臺，每一套戲服都是真的繡上去的紋樣。

劇中的西服借鑒了西裝第三個發(fā)展階段“袋型常服”（1870-1970）和一直流行的“拉翁基·茄克”（休閑西服，1850至今）。

一套完整的西裝包含有襯衣、背心、禮服（常服）、外套、領(lǐng)帶、手巾、帽子、鏈扣、懷表、領(lǐng)飾、領(lǐng)帶、腰飾、手套、皮鞋等，戲中每一個角色的西裝也是有很多套完整的搭配。

程鳳臺，程二爺

留洋回國經(jīng)商，其服飾主要是西裝洋服，符合其干練的商人形象和留洋的背景。

范漣，范四爺

范漣的定位是“男交際花”，他的西裝配色更為活潑、年輕化。相較于程二爺?shù)牡驼{(diào)內(nèi)斂，范漣的西裝就更摩登和時尚，正好也能體現(xiàn)出他少不經(jīng)事的人物形象。

而劇中女性的旗袍，不同的角色的旗袍搭配也是完全不同。

程二奶奶和程大姐

兩個人一個是傳統(tǒng)的大家閨秀，一個是新興的摩登女郎，兩個人的穿衣風(fēng)格在一張圖里面可以說是極為鮮明的對比。

程二奶奶謹(jǐn)守婦道，認(rèn)為女子不應(yīng)該拋頭露面，所以她穿的旗袍不論是形式、顏色還是搭配，都有端莊大氣的名門風(fēng)范，很符合其范家堡大小姐的氣質(zhì)。

程大姐則因為交際花的經(jīng)歷，所以她的穿著更有摩登范。她穿的旗袍，高開叉，收腰，貼身，怎么時尚風(fēng)情怎么來，再搭配皮草作為裝飾，整個人宛然一個“人間富貴花”的形象。

一出戲都要講究舞臺的布置，那一部電視劇中的場景就是帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入到那個時代中，大到建筑，小到一個茶杯，每一件出現(xiàn)了的物品都必須符合當(dāng)時的社會背景。

在妝容這方面，難度最大的就是商細(xì)蕊的戲曲扮相，這戲曲中的男旦角講究的就是女相，這行頭和扮相都是弱化男子氣概，增加女性氣息的兩個關(guān)鍵的步驟。

這行頭也就是指頭面和戲服，而頭面分為硬頭面和軟頭面，這硬頭面通常是指釵鈿簪環(huán)這些頭飾，而軟頭面則是指發(fā)網(wǎng)發(fā)穗等。

劇中出現(xiàn)的硬頭面都是制作精良，不論是東珠還是點(diǎn)翠，都給人很真實的視覺效果。

而且商細(xì)蕊唱戲時自帶風(fēng)情的上挑眼，是因為沒有省去京劇傳統(tǒng)的勒頭，這一步可是至關(guān)重要，拉扯皮相使得眼尾上挑，普通的眼線可是沒有辦法做到的。

《鬢邊不是海棠紅》劇組曾經(jīng)在采訪中提到了一個詞“傳承”，什么是傳承？

傳承就是技藝在前輩和晚輩間的傳授和繼承的過程。

服道化的求真風(fēng)氣影響了很多影視作品

相信大家心目中

也有那么一部制作精良的影視作品

獨(dú)樂樂不如眾樂樂

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