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藝術(shù)家居然只需要用三個顏色就能改變世界

當(dāng)代藝術(shù)形式越來越多變,比如交互藝術(shù),裝置藝術(shù),錄像藝術(shù)等等,且各種藝術(shù)形式之間的界限也越來越模糊…




▲ 白南準(zhǔn)的作品
過去的藝術(shù)各種藝術(shù)形式之間涇渭分明,也沒有那么多狂拽酷炫的花樣,無論是繪畫還是雕塑,都是規(guī)規(guī)矩矩的,一副歲月靜好的模樣。




▲ 歲月靜好~
這種神奇的轉(zhuǎn)變,和三個顏色分不開:紅、黃、藍(lán)。



紅紅紅紅紅紅紅紅紅紅




黃黃黃黃黃黃黃黃黃黃




藍(lán)藍(lán)藍(lán)藍(lán)藍(lán)藍(lán)藍(lán)藍(lán)藍(lán)藍(lán)
19、20世紀(jì),攝影術(shù)被發(fā)明了,繪畫似乎從此失去了用武之地。單純地追求畫得像變成了一件很沒勁的事情,再像,你還能像得過照片咩?




▲ 世界上第一張自拍,羅伯特·科尼利厄斯,攝于1839年,可以想象以往那些靠給人畫肖像為生的畫師們該有多么慌亂。
所以,我們可以看到,過去的藝術(shù)一直在追求“像”,而之后誕生的印象派、后印象派,開始追求如何“不像”。這個節(jié)點上,誕生了一個承前啟后的人物,野獸派祖師爺,亨利·馬蒂斯橫空出世。




▲ 天空一聲巨響,馬爺閃亮登場。
帶有明顯“野獸派”特征的作品開始出現(xiàn)在他的筆下。





▲ 《戴帽的婦人》
馬蒂斯用單純的紅、黃、藍(lán)的碰撞改變了所謂的“好畫”的標(biāo)準(zhǔn)。大片大片紅、黃、藍(lán)色塊和抽象的線條相結(jié)合,線條簡潔卻有力,畫面抽象卻飽含詩意,整幅作品顯得無拘無束卻又純潔寧靜。此時,功成名就的馬蒂斯在一位朋友的撮合下認(rèn)識了畢加索。九個月后,一幅畫誕生了,《亞威農(nóng)少女》立體分析主義的大門打開




▲ 《亞威農(nóng)少女》
下面這幅作品是畢加索立體主義時期的代表作,《我的美人》。





復(fù)雜的結(jié)構(gòu)讓位于簡略的線條,散發(fā)出一種天真爛漫,優(yōu)雅而安詳?shù)男老仓?。蒙德里安圍繞著三原色進(jìn)行瘋狂地創(chuàng)作,研究比例、位置關(guān)系,還放棄了曲線弧線,只用直線,創(chuàng)作出了這件具有劃時代意義的作品。



▲ 馬蒂斯、畢加索、蒙德里安三聯(lián)
蒙德里安努力探尋畫面的比例、分割以及色彩搭配,終于從光怪陸離的色彩以及奇異繽紛的形狀中提煉出了紅、黃、藍(lán)和點、線、面這兩大終極構(gòu)成。
1930年,蒙德里安認(rèn)識了一位叫亞歷山大?考爾德的美國藝術(shù)家,邀請他參觀自己位于荷蘭的畫室。




▲ 亞歷山大?考爾德
在畫室內(nèi),考爾德被紅、藍(lán)、黃三原色的抽象原色組合裝置深深吸引。




▲ 蒙德里安的工作室
考爾德回憶起這次對他的藝術(shù)生命具有轉(zhuǎn)折性的經(jīng)歷時寫道:
“陽光透過兩邊的窗戶灑進(jìn)來,我想如果這一切能夠移動,那該有多棒。但是蒙德里安并不同意我的想法。我回家試圖畫出我的感受……鐵線或者其它能夠被折彎的媒介,應(yīng)該更適于表現(xiàn)這樣的感覺?!?br /> “沒有任何東西是固定的。每個元素都能夠移動,微顫,搖擺,在它和與其它元素的關(guān)系里來去自如……這不是萃取,而是抽象?!?br /> 其實,紅黃藍(lán)三個顏色真的是非常有趣。比如,所有的色彩都能用這三個顏色調(diào)和出來。比如,紅黃藍(lán)按等比例調(diào)和會變成黑色。比如,紅綠藍(lán)光加在一起會變成白光。




紅黃藍(lán)雖然只有三種顏色,卻擁有最多的可能。因為,世界上,有那么多光怪陸離的色彩,奇異繽紛的形狀,卻都是出自本源——紅黃藍(lán)、點線面。所以,藝術(shù),就是在有限中,創(chuàng)造出無限的可能,打破局限與矛盾,改創(chuàng)出新的極限。


注:圖文內(nèi)容來源于“意外藝術(shù)”,其作品版權(quán)歸原作者,如涉及版權(quán)請聯(lián)系我們。



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